滑稽的温暖

7。各种演练舒伯特

果然戏剧成分更多，斯特林堡也被更多提起，他终于在tv版里一圆小剧场之梦。晚期的温暖倾向更明显，结尾的拥抱成永恒姿态。我也终于在相隔两三年后重读大师。

真心没懂，出来听两个法国老头讨论是否引用了莎士比亚《麦克白》里的情节，跪了

伯格曼母题一览；borje又演了回卡尔舅舅，相应的妹妹用了karin的名字，全名，只是这外形也太像您夫人了，嗯，大概是错觉....；少了尼奎斯特，影像的魅力打折不少，当然也可能是有意要这种电视纪录片一样小格局的温暖；暮色比萨拉班德更浓

伯格曼晚年的作品离不开“戏剧”元素，以及《小丑之夜》后又见小丑角色，这次形象更加狰狞放肆，也是幻想的一次怒放。

3.5I'msinking.I'msinking.2018.1.20重看，不光是演员，不少地方跟《映画创造者》有所对应。期间想起最近工作上的好多事，感到很难过。

又见纸灯笼又见魔灯身体上的划痕化作墙上的一道裂隙对死亡的恐惧是诡异的小丑对死亡的欲望是与死神肛交麦克白说：人生只是一个舞台上手舞足蹈的拙劣伶人舒伯特说：我在沉没而我又再次升起

道行浅，看不懂

跳出来看无论是极短的默片素材还是意外跳闸带来的即兴戏剧都是不怎么样的但是串起拍摄的过程前因以及最后的结尾并且化用了讽刺两种体裁和讽刺引发的强行创新本身再借着麦克白第五幕的可怜阴影互文浅层柏拉图洞穴指涉就真的是起伏感十足最后互相绞杀的中断死亡象征的到来闭目不视伴随而逝

好棒！也许可以视为影戏双料导演晚年想法的高度概括。79岁的伯格曼直接制造的heterotopia由典型空间——精神病院与剧场构成。对现实与电影技术的自反由精神异常的男主在精神病房中言明；小镇剧场默片在上映时起火（烧毁电影？），代之以元戏剧（=heterotopia自反性指涉）含量极高的演出。sinking作为生命恒态的宣告贯穿始终。伯格曼作品中最抽象的小丑以老年女性的体貌出现在两个时空，道破thereisnolifeafterlife。“彩蛋”：伯格曼本人躲在24分54秒走廊的门背后；片中有中文，剧场一面锣上的“泰来”。（补标240120看片）

你的孤独无人可懂，向上的路太难太难，而不断下沉只需要放弃就好。

7.1/10

看这部电影需要淡定的心态，强大的勇气，以及惊人的忍耐力

几乎纯戏剧化对白，要有足够的耐心才能融入。

艺术又哲学，人来人往的过客，困住灵魂的肉体，如果全片都能保持开篇房间里的质感我会爱到疯。

你知道火车的，对嘛。那十足的重量，大地为之震动，震耳欲聋的轰鸣，那令人窒息的烟和活塞散发出的热蒸汽，以及那有火车推力产生的、不可阻挡的风。我说的是众所周知的事，不是吗？

119.11

借灵魂拷问之形式，以戏剧演绎为载体，展现创作者暮年心灵内在矛盾的剖析、反思、自省。小丑诡异阴暗，如死亡如撒旦，它暴戾恣睢，肆意妄为。它无所不在，若隐若现，也可视为是个体自我的另一半掩藏面孔，是精神隐秘的折射，是恐惧、狂想、喜乐、淫逸、渴望的栖身之地。但伯格曼终究累了～后半段色调强调冰冷中悲悯的温度，爱的相拥定格为永恒。

惊人的闷

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